写意花鸟画家 相秉岩

　　于笔墨之中，物我相融；跳出古法的条条框框，落笔直抒本真。生活之中的相秉岩，谦和敦厚；铺纸挥毫之时，却自有一股冲破陈规的艺术勇气，一花一鸟，皆是内心人格的映照。

　　老实厚道，常常意味着安分守己、与世无争。现实中的相秉岩先生，正是这般温厚质朴。可一旦落于画纸，便不随世俗俯仰，以笔墨打通物与我之间的界限，挣脱程式的藩篱，写尽自家本心。

　　不盲从古人范式，不照搬名家套路，不拘泥物象写实，把人生阅历、心性品格尽数揉进笔墨。正是这份厚道人心中的艺术追求，成就了独属于他的大写意风骨。

　　相秉岩生于书香门第，自幼蒙受家学熏陶，早早埋下绘画的种子。少年家住天津美院附近，课堂之上尚且心思活络，时常流连美院展厅，还跟着志同道合的小哥悄悄蹭课旁听。孙其峰、张其翼的笔墨滋养着少年的眼界，艺术的种子已然悄悄生根。

　　命运的轨迹并未顺着美术的理想直行。他毕业于北京师范学院外语系，时代浪潮之下，奔赴乡野接受再教育，落户卢龙县。外语专业无用武之地，心底的绘画热忱却无从掩藏。机缘巧合调入县文化馆美术组，乡野大地，便成了他最好的画室。

　　乡村烟火、集市百态、民兵操练、一渠百库的建设盛景，目之所及皆是笔下题材。一张张宣传画、国画，描摹土地之上鲜活的人间烟火，山野的质朴气息，也浸润了他的笔墨，赋予画作天真烂漫的底色。此间多幅作品入选省级美术大展，《嘎子进步了》《并蒂同心》《万岁中华》等作品相继亮相，更得赵贵德、梁岩等名家指点，画艺日渐精进。

　　而后入职央企，身居美编、工会主席岗位。对待本职工作，他心无旁骛，恪尽职守，八小时之内绝不旁骛绘事。那份对花鸟画的挚爱，只留作工作之余的清欢，于灯火闲暇之时，挥毫寄情。

　　待到退休，花甲重启丹青旧梦，年少的绘画理想，在暮年重新绽放光华。历经半生世事，他不再对古今名家一味顶礼膜拜，走上了“我画我心”的创作道路。

　　抛却功名利禄，心境归于散淡平和，“随缘”“净土”“淡如茶”，一方方印章，道尽内心的禅意淡然。眼界却愈发开阔，撷取各家之长，不被一家一派束缚。爱慕赵贵德奔马的激情，欣赏贾浩义大写意的风神，画室墙上常年悬挂孙其峰画历，博采众长，却绝不做亦步亦趋的摹仿者。

　　正如河北省中国画学会名誉会长张国兴先生所言，相秉岩的画，兼有吴昌硕的凝重老辣、孙其峰的严谨、八大山人的洒脱、齐白石的新意，融诸家，而成自我。

　　观相秉岩的花鸟画，最动人的便是：画中之物，皆是心中之人。物象不再只是花鸟虫鱼，而是画家人格心性的外化写照。

　　画仙鹤，自古多作引颈长鸣、凌云凌霄之姿，仙气昂扬。可他笔下的仙鹤，长颈每每向内收束，垂首敛神，不见傲视云天的张扬。

　　而飞鹤振翅，飞羽凝练为五指伸张的笔意，删去万千细碎羽毛，专取迎风凌云的动势。敛颈藏锋，恰如先生为人，谦逊低调，藏锋芒于内，不逞外表之雄。

　　一纸《胜似春光》，写秋日鸡冠。秋花不比春花娇嫩，紫红沉酣，泼洒淋漓。大红大紫的色彩，不是少年人的喧闹，而是老画人胸中不曾冷却的如火激情。莫道秋光萧瑟，暮年肝胆，依旧繁花似火，秋色亦可胜似春光。

　　《留得残荷听雨声》，不绘盛夏碧荷田田，独写秋塘残韵。莲蓬高悬，籽粒摇摇欲坠，似将零落；枯梗焦墨顿挫，尽历风霜。最是奇绝，以橘黄暖彩渲染残叶，不取墨色写败荷，一派霜染秋红，竟生出“霜叶红于二月花”的诗意。世人写残荷，多悲凋零寒凉，他却于枯败之间，绘出生命的绚烂热烈。

　　一幅《无语》，更见留白的大智慧。常人留白，只留于画面背景虚空。相秉岩更进一步，把留白长在花叶之上：仅以墨线勾出叶片轮廓，不施丹青墨色，直取宣纸本白为叶。虚实互换，素纸生风。雄鸡俯首顾望雏禽，摒弃大吉图惯有的喧鸣祝颂，默然相对，于无声处写尽温情。

　　《春江水暖》更是布局出奇。历来画鸭，水禽多置于画面下半水岸之侧，贴合实景常理。他偏将游鸭安放在画幅上四分之一处，大片素纸化作浩渺春江。不见水波一笔，而江水辽阔自在心目之间，右下新绿斜撑稳住全局，打破世俗构图定式，以布局造全新意境。

　　他画寿桃，跳出齐白石、吴昌硕的固有范式，多色层层晕洇，轮廓朦胧虚化，如水彩交融，生出近似油画般浑厚朦胧的体积质感。笔下麻雀更是妙趣横生，造型稚拙拟人，宛若头戴前进帽，喙下墨点纷披，恍若生有胡须，憨态诙谐，全然自家面貌。

　　还有那帧《鱼乐图》，满幅墨叶红荷，荷花荷叶明明是视觉主体，画家却视而不见，题名独取池中小小游鱼。舍主景而取配角，放下荷花君子高洁的固有隐喻，追寻濠梁之上，游鱼自在逍遥的生命之乐。繁花满目，心向自在，是独属于他的会心。

　　不止花鸟，典故亦能翻新出奇。《新面壁图》改写达摩面壁的传统题材。古画之中，达摩肃穆静坐，表现苦修悟道的禅理。而相秉岩笔下，化作赤脚顽童般诙谐稚拙的形象。人物简笔简形，放置画面一隅，大半幅纸面留给恣肆挥洒的行草题跋。褪去宗教的沉重苦修，化作阅尽世事后，淡然自守的旷达，旧典出新意，满纸皆是机趣童心。

　　他的画，不是对自然物象的复刻描摹，而是借万物，写本心。

　　物我合一，是笔墨的境界；挣脱藩篱，是精神的抉择。生活之中守一份温良谦和，笔墨之内直抒胸臆。不追逐世俗热闹，不困守古人藩篱，把半生阅历、禅意心境，尽数交付尺素。一花一禽，一草一木，皆是画者自我。

　　文末小记

　　相秉岩，1946年生于天津，少年怀梦，追慕名师。他师古但不泥古，追求物我同怀，退去一切外在的桎梏，以我手写我心，在当代写意花鸟领域，开辟出属于自己的一方天地，自成体系。

　　作品时常成为《国画家》《美术报》等官方专业报刊的亮点。退休之后，受邀参加中韩美术交流展、京津冀书画展等国内外大展。